Der Klang der Nostalgie

Was sind
Mono-Tonabnehmer?

Erinnerungen wieder aufleben lassen

True Mono
Tonabnehmer

Es gibt etwas Einzigartiges und Faszinierendes an Mono-Schallplatten. Bevor Stereo zum Standard wurde, war Mono der Maßstab, um das volle Klangbild einzufangen. Jeder Ton wurde so komponiert, dass er ein einheitliches Hörerlebnis liefert, reich an Struktur und Emotionen.

Die Geschichte der auf Schallplatten aufgezeichneten Musik erstreckt sich über ein Jahrhundert. Viele Musikliebhaber haben immer noch viele Mono-Schallplatten in ihren Sammlungen.

Einfach und leistungsstark

Was ist Mono-Ton?

Mono, die Abkürzung für monophonen Klang, war der Standard für Tonaufnahmen, bevor die Stereo-Technologie aufkam. Anders als Stereo, das zwei Kanäle verwendet, um ein Gefühl von Raum und Richtung zu erzeugen, basiert Mono auf einem einzigen Kanal. Dies verleiht ihm einen einheitlichen, fokussierten Klang, bei dem alle Instrumente und Stimmen zusammen gemischt werden.

Vor den 1960er Jahren wurde fast alle Musik in Mono aufgenommen. Es war eine einfachere, aber dennoch kraftvolle Art, das Wesen einer Darbietung einzufangen. Auch als Stereo sich durchsetzte, schätzten viele Audiophile und Sammler weiterhin die Klarheit und Kohärenz des Mono-Klangs, insbesondere für Genres wie Jazz, Blues und frühen Rock and Roll.

Neuer und verbesserter Schneidkopf von Ortofon

The Ära der High Fidelity
sound reproduction

Vor über einem halben Jahrhundert, beginnend in den 1940er Jahren, begann sich das moderne Vinyl zu formen und dem zu ähneln, was wir heute kennen.

Das Tonbandgerät kam in die Studios, geschnitten wurde auf einem Cellulosenitrat-Lack mit einem Saphir-Schneider, und die V-förmige Rille wurde Standard, indem ein laterales Mono-Signal geschnitten wurde. Ortofon beeinflusste den Prozess ebenfalls erheblich, indem sie 1946 einen neuen und verbesserten Schneidkopf entwickelten und produzierten. Dieser Schneidkopf ermöglichte es, eine obere Frequenzgrenze von 14kHz zu erreichen, was weit über der vorherigen Grenze von 8kHz lag. Dies ebnete den Weg für eine neue Ära der HiFi-Klangwiedergabe.

Die Schallplatten der frühen 1940er Jahre waren grobrillige Schellacks, und die Wiedergabe erfolgte sowohl mit mechanischen als auch elektronischen "Tonabnehmern", die eine extrem hohe Tracking-Fähigkeiten hatten. Viele Tonabnehmer verwendeten nun einen Saphir-Stylus, und für die in dieser Ära produzierten Schallplatten galt ein sphärischer Stylus mit einem Radius von 65µm als Stand der Technik.

Einführung der Microgroove-Schallplatte

Die erste Serie von Moving Coil Tonabnehmern.

Der Prozess der Einführung dieser neuen Schallplattenart war sehr zeitaufwendig: Er erforderte ein neues und besseres Material (bekannt als das, was wir heute Schallplatte nennen), neue Schneidköpfe, neue Aufnahmen, die eine gesamte Plattenseite dauerten, und neue Plattenspieler, die mit 33 U/min drehen konnten. Noch bemerkenswerter war, dass neue leichte Tonarme und Tonabnehmer benötigt wurden, um die über 100 Gramm hohen Auflagekräfte, die bei der Verwendung von 78 U/min-Schellacks üblich waren, erheblich zu reduzieren.

1948 brachte Ortofon die erste Serie von Moving Coil Tonabnehmern auf den Markt.

Ortofon MC Cadenza cartridge displayed on a turntable with vinyl records in the background

2024

Ortofon MC
Cadenza Mono

"Er (der MC Cadenza Mono - Red.) wird die musikalischen Schätze auf euren Mono-LPs noch originalgetreuer einfangen als Stereo-Tonabnehmer, selbst wenn diese deutlich teurer sind."

- Alex Halberstadt, Stereophile

2MR cartridge displayed on a turntable with a loudspeaker in the background

Warum wählt ihr heute Mono?

Das perfekte Match

Wenn ihr eine Mono-Schallplatte mit einem Stereo-Tonabnehmer abspielt, können verschiedene Unvollkommenheiten wie Übersprechen, Rauschen, Phasenfehler, Tracking-Fehler, Antiskating und Verzerrung zu einem instabilen und teilweise verschwommenen Klang in den beiden Kanälen führen. Die Verwendung eines Mono-Tonabnehmers beseitigt jedoch diese Probleme, indem er ein einziges Signal erzeugt, das auf beide Kanäle gerichtet wird. Dies führt zu einem kraftvollen und stabileren Klang mit größerer Fülle.

MC A Mono cartridge displayed on a turntable with vinyl records in the background

Unbeeindruckt von vertikalen Bewegungen

Der Vorteil eines
Mono-Tonabnehmers

Die Verwendung eines Mono-Tonabnehmers hat den zusätzlichen Vorteil, dass er nicht von vertikalen Bewegungen beeinträchtigt wird, wie dem Kneif-Effekt, der auftritt, wenn die Stylus in engen Rillen nach oben gedrückt wird. Er reduziert auch die Auswirkungen von Staub, Schmutz und Abnutzung und führt zu einer saubereren und ruhigeren Wiedergabe der Mono-Schallplatte.

Diese Vorteile können nicht allein durch die Verwendung eines Mono-Schalters erreicht werden.

Der 2M Mono SE

Spielt alte und
neue Mono-Schallplatten

Die Veröffentlichung der Beatles Mono Box im September 2014 markierte einen bemerkenswerten Moment im Bereich der Mono-Audio. Der Ortofon 2M Mono Special Edition Tonabnehmer wurde sorgfältig als Hommage an die Mono Beatles Alben entwickelt. Die Beatles haben einen besonderen Platz im Herzen vieler Musikliebhaber, und Ortofon ist stolz darauf, eine hochwertige, moderne Wiedergabe für die Mono Box Set sicherzustellen. In unserem Engagement, die Mono-Kultur zu unterstützen und zu fördern, ist Ortofon stolz darauf, ein Audioerlebnis zu bieten, das dieser bedeutenden Musikära Tribut zollt.

Leif Johannsen, Ortofons Chief Officer of Acoustics and Research, enthüllt die Geschichte hinter den MONO-Tonabnehmern und präsentiert den 2M MONO SE, den einen MONO-Tonabnehmer, mit dem ihr alle alten und neuen Mono-Schallplatten abspielen könnt, einschließlich der neuesten „The Beatles: The 22 Singles Collection“, veröffentlicht am 22. November 2019.

A-, AD- und C-Modelle

Mono-Typen

Die drei Modelle: A, AD und C basierten auf demselben Generator, der noch heute in unseren SPU CG Tonabnehmern verwendet wird. Der A-Typ war ein robuster Standard-Tonabnehmer mit geringer Nachgiebigkeit und hoher Auflagekraft: bis zu 15 Gramm auf groovigen 78ern und 7 Gramm auf Mikro-Rillen-33ern. Der AD wurde ausschließlich für den Ortofon A 212 Tonarm gefertigt und verfügte über einen drehbaren Kragen, um den Wechsel zwischen 78 und 33 U/min einfach zu gestalten. Dies war ebenfalls ein robustes Design, das bis zu 10 Gramm auf 33ern aushalten konnte. Der letzte Tonabnehmer in der Serie, der C-Typ, war für den professionellen Einsatz konzipiert und konnte mit 3 Gramm VTF auf 33ern betrieben werden.

Stereo vs. Mono Schallplatten

Die Unterschiede
in den Rillentypen

Eine Stereo-Schallplatte enthält die Links-Rechts-Informationen auf den beiden gegenüberliegenden Rillenwänden, die in einem Winkel von +/-45 Grad angeordnet sind, wie in der Abbildung zu sehen ist. Das Schneiden der Rille auf diese Weise hinterlässt uns eine komplizierte Form mit sowohl lateralen als auch vertikalen Informationen, die ein Stereo-Tonabnehmer auslesen kann. Eine Mono-Schallplatte enthält nur ein Signal, das links+rechts entspricht und in lateraler Richtung geschnitten ist, sodass es keine vertikalen Informationen gibt.

  • Der Mono Microgroove

    Die mono Mikro-Rillengeometrie ist relativ einfach zu verstehen, da sie nur ein Signal enthalten muss. Dieses Signal wird nur in der seitlichen Dimension geschnitten, was bedeutet, dass die V-förmige Rille eine konstante Breite und Tiefe aufweist. Der Rillenwinkel der V-Form variiert etwas von Schallplatte zu Schallplatte, wird aber immer nahe bei 90 Grad liegen. Die obere Breite der Rille muss gemäß den verschiedenen Standards eine Mindestdimension aufweisen, um sicherzustellen, dass euer Stylus bequem in der Rille liegen kann. Im Laufe der Jahre hat sich diese Mindestbreite aufgrund sich ändernder Standards verändert, lag jedoch bis Mitte der 1960er Jahre immer bei etwa 50 µm. Die neuesten Standards aus den 1980er Jahren wurden auf eine Mindestbreite von etwa 30 µm revidiert. Dies bot einen einheitlichen Standard, der der Mindestbreite von Stereoplatten entspricht.

  • unterste Rillenradius

    Bezüglich des unteren Rillenradius, alte Mikrorillen aus den 1950er Jahren könnten einen Radius von bis zu 15 µm haben, oder sogar größer, wenn die Schallplattenmatrize zu lange benutzt wurde. Solche Schallplatten sollten nur mit einem Tonabnehmer mit sphärischer 25 µm Stylus abgespielt werden, da ansonsten die Gefahr besteht, dass die Stylus den Boden erreicht und die Wiedergabetreue leidet. Ab Mitte der 1950er Jahre wurde der untere Radius auf etwa 8 µm reduziert, was dem IEC98-Standard von 1958 entspricht, bei dem 7,5 µm als maximaler Radius angegeben sind. Später, bis zum Stereozeitalter, wurde dies weiter auf 4 µm reduziert. Der untere Rillenradius ist einer der wichtigen Faktoren, die bestimmen, welche Stylus die Schallplatte zufriedenstellend wiedergeben werden, wie in den unten stehenden Zeichnungen zu sehen ist.

  • Sphärische Styli wurden bis zu den frühen 1960er Jahren häufig verwendet, insbesondere für Schallplatten aus den ersten 15 Jahren der Mikrorillen-Technologie. Es ist jedoch nicht notwendig, einen sphärischen Stylus für die Mono-Wiedergabe zu verwenden. Tatsächlich können Elliptisch- und Line-Contact-Typen sehr vorteilhaft für Mono-Schallplatten ab Mitte der 1950er Jahre sein. Line-Contact-Stylus-Typen bieten insbesondere eine verbesserte Hochfrequenzwiedergabe aufgrund ihrer schlanken Form und reduzieren effektiv Verzerrungen, die durch den Kneifeffekt in engen Hochfrequenzrillen verursacht werden. Zum Beispiel verwenden die Modelle SPU Mono und SPU CG25 Di MkII einen 25µm sphärischen Stylus.

  • Um die Wiedergabe einer alten Mono-Schallplatte zu verbessern, wird empfohlen, einen anderen Stylus als den ursprünglichen 25 µm sphärischen zu verwenden. Ein 18 µm sphärischer Stylus oder, noch besser, ein elliptischer oder Line-Contact-Stylus kann verwendet werden. Diese Diamantprofile verbessern die Fähigkeit des Stylus erheblich, das Rillenbild der Schallplatte präziser wiederzugeben. Es sei darauf hingewiesen, dass es keinen Unterschied macht, wenn eine Mono-Schallplatte mit einem korrekt ausgerichteten Stereo-Schneidkopf geschnitten wird, solange dasselbe Signal für beide Kanäle verwendet wird. Die Wahl des Schneidstylus sollte auch sicherstellen, dass ausreichend tief und breit geschnittene Rillen entstehen, um Benutzer, die eine traditionelle sphärische 25 µm Stylus zur Wiedergabe bevorzugen, zu berücksichtigen. Zum Beispiel verwendet das 2M Mono Modell einen 18 µm sphärischen Stylus für optimale Mono-Wiedergabe.

  • Die LPs im The Beatles in Mono Boxset wurden laut dem GRAMMY®-prämierten Ingenieur Sean Magee von den Abbey Road Studios mit einer minimalen Rillenbreite von 60 µm geschnitten. Diese Art von Rillen ermöglicht es, die meisten modernen Mono-Tonabnehmer problemlos zu verwenden. Um jedoch das Beste aus den Rillen herauszuholen, wird ein Line-Contact-Typ wie der Fine Line auf dem MC Cadenza Mono oder der Shibata auf dem speziell entwickelten 2M Mono SE perfekt sein. Line-Contact Stylus wird im MC Quintet Mono, MC Cadenza Mono und 2M Mono SE verwendet.